22栖居

  导演喊了“CUT”。

    周边围绕的人们——演员助理、场务、摄影助理集中进场内，声音也热闹起来，那个女演员移动到导演所在的监视器边，稍作交谈后便在簇拥下离场休息了。

    “什么感觉？”齐昀问。

    谢今朝轻轻摇头，道，“这比平面拍摄要难得太多。”

    “齐昀，我对如何表演和应对这些高速、低速，或近或远的镜头根本一无所知。”

    齐昀用那种高深莫测的语气，“你现在是什么？”

    谢今朝：“呃，模特？”

    “不是，我问你现在，站在这里。”

    “现在吗？我是这场拍摄的旁观者，现场观众。”

    齐昀打了个响指，“没错。我需要的是一个在戏内的旁观者。”

    “或者说是闯入者。”

    “演员固然很好，他们能够将剧本里的情感用一种经过训练的面部和肢体动作表现出来。”

    “可我需要的不是表现，我需要的是一种自我流露的表达。”

    “当然，你有一个角色，他不是你，如果你要作他，就是一种表演而非真正真实的自我。”

    “但我不想看到模式化的把握，那种将文字中的情感转换为图像的技巧，不想看到表演出来的‘自然，。”

    “所以我宁愿寻找角色在现实中存在的假设，然后再选择让他进到故事里来。”

    谢今朝看着齐昀异常明亮的眼睛，诉说让她身上常在的懒散消失了，取而代之的是一种热切和喜悦。

    “你是想说保留人的天性，情感流露的本能，不用刻意非得假装出来，是